朴赞郁时隔七年回归本土创作的新片《小姐》于今年5月率先在戛纳电影节亮相，虽然其过往作品中常见重口、元素，但这一次的尺度之大还是让人颇有些意外。而与此次的惊人尺度相对应的，则是在不失却“朴氏犯罪惊悚”的紧张和快感的同时，导演对于情感的刻画呈现出了前所未有的细腻和触动。朴赞郁时隔七年回归本土创作的新片《小姐》于今年5月率先在戛纳电影节亮相，虽然其过往作品中常见重口、元素，但这一次的尺度之大还是让人颇有些意外。而与此次的惊人尺度相对应的，则是在不失却“朴氏犯罪惊悚”的紧张和快感的同时，导演对于情感的刻画呈现出了前所未有的细腻和触动。
《小姐》以上世纪三十年代日据时期的朝鲜为背景，讲述了继承了巨额财产的贵族小姐和觊觎其财产的伯爵，受伯爵雇佣接近小姐的女佣、以及小姐的监护人姨夫之间，为了攫取和，在与被骗的过程中发生的故事。
虽然有四位主角，也不乏惊悚悬疑元素，但《小姐》归根结底讲述的还是贵族小姐和女佣之的爱情故事，我们甚至完全可以将其看作是一部爱情电影。
在朴赞郁导演的电影世界中，“禁忌”是不可或缺的命题。他的作品都在通过对、救赎和的三重表现，来探究人性。
电影中的小姐和女佣，两者分别对和财富有着近乎本能的，但从某个瞬间开始，她们开始互相吸引，于是伴随着“”的，爱情开始在她们之间萌芽，并牵引着她们脱离了各自原本计划的轨道。朴赞郁导演曾经这样总结道：“《小姐》就是罪意识与爱相互映射、相互增殖的电影。”
小姐和女佣，两者分别对和财富有着近乎本能的，但从某瞬间开始，她们互相吸引。
《小姐》全片由三个部分组成，第一部以女佣淑熙（金泰璃 饰）的第一人称视角展开故事，第二部则以小姐英子（金敏喜 饰）的第一人称视角展开故事，第三部是以第三人称的作家视角收尾。随着第一部和第二部的展开，故事出现了惊人的反转，但朴赞郁导演对原著小说中所具有的反转进行了美妙的取舍。并以颇具朴赞郁风格的叙事进行了补充，给人以不落原作窠臼的全新之感。
朴赞郁导演曾公开强调，希望人们在提到莎拉-沃特斯的《指匠情挑》的时候，不要用“Base on”（为基础改编），而是使用“inspired by”（获得灵感）进行表述，也正是这个原因。
《小姐》的灵感来源《指匠情挑》的故事发生在维多利亚时期（1837-1901），正是大英帝国的全盛时期，也是英国社会、教，以及价值观的过渡时期。
朴赞郁导演将这一时代背景转换为朝鲜的日据时期。这一时代有着和维多利亚时代相同的不安与躁动，令生活在这样的时代背景下的个人，在追求个人幸福到道上显得异常。
但是《小姐》并不像其它以日据时代为背景的电影那样，过多的展现和强调这一年代背景，而是点到为止。只在开篇和后半部分，仅仅展现了日本兵经过主人公身边的场面。对于这样的处理，朴赞郁导演解释是希望《小姐》可以区别于其他电影，而相比民族，他更希望将焦点集中在个人的之上。
而这一时代背景还有一层很重要的作用。朝鲜王朝是朝鲜这片土地上，存在身份等级制度的最后一个时代。贵族和平民，小姐和女佣这样的身份对立，是与同性禁忌同时存在的一种阶级身份上的禁忌。
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