近年来，随着中国文化输出，欧洲人也正在通过漫画这种独特的方式了解中国。在欧洲掀起的“青天热”便是一例。
作为中国民间文化的一个符号，如今，“包青天”飘洋过海进入遥远的法兰西，以连环画的形式进入了异国文化空间，广受歪果仁的热捧。
“北宋时期，为了打击，宋仁将此重任交给一位声名远扬的检察官：包拯。一千年以后，与罗宾汉一样，包拯始终生活在中国人的和内心世界，这一点从不计其数的电视剧改编中就可窥见一斑。”这是法国FEI出版社官网上对《包拯传奇》这本法国连环画的介绍。将“包拯”带到法国的，正是FEI的创始人、中国人徐革非。
对包拯形象做出改编的，是法国国家的编剧帕特里克马蒂，马蒂可以说是包公的铁杆“粉丝”。怀着深深的和，马蒂对包拯的故事重新创作，带回了法国。
《包拯传奇》连环画第一册，在2010年安古兰国际漫画节上首次与读者见面就广受追捧。仅用4天的时间就创下了安古兰漫画节单本漫画的销售记录：630本，展位上连续三次断货，后来法国读者排队时，出版社不得不挂出“售罄售罄，请4点以后再来排队”的提示牌。
这一系列漫画共6册，每年出版一本，6年内相继出版了荷兰版、意大利版、美版、德语版，在欧洲法语区累计销量超过10万册。
FEI出版社希望能在法国的漫画市场中为中国文化开辟一片天地，它的原则是只做中国题材，用漫画讲中国故事。
2008年，徐革非找到了马蒂，想要创作一本能让人了解中国文化的漫画。为此，不懂中文的马蒂读了关于中国的书，后来又专门来到了中国。
一次偶然的机会，马蒂在中国看到了一个讲述中国判官的故事。主人公包拯智慧与胆识过人的形象令他印象深刻。在他看来，包拯不仅刚正不阿，而且充满了人文关怀，很像他们熟知的罗宾汉，或是意大利那些与作斗争的人。
马蒂认定，包拯就是他想找的创作对象。2010年，中国著名漫画家聂崇瑞与徐革非、马蒂相遇了，一个崭新的“包公”就这样诞生了。
在一中一法两个人的合作分工中，马蒂负责在包拯传统故事的基础上，大胆地进行改编。他在包拯的故事中加入了悬疑、情感、侦探等影视剧元素，使得漫画版《包拯传奇》有点像公电影、武侠片和侦探电影的综合。在绘画方面，聂崇瑞开创了连环画的新形式：有分镜的连环画。
漫画中的人物也根据外国读者的喜好进行了新设定，马蒂以他的视角塑造了一个全新的包公。徐革非说，“来到法国后，包拯有些不同，他开始喜欢喝点小酒，兴起会吟诗，而且不再那么严肃，时不时会和身边的人调侃两句。不变的是，他依然无惧，断案如神，更对深恶痛绝”。
包拯的形象在创作中也经过了一次次的打磨、修改，最开始聂崇瑞笔下的包拯依然依据了中国中的传统形象，但创作团队一致认为，这个包拯太严肃、太胖嘟嘟了。
经过了反复改版后，最终定稿的包拯以编剧马蒂的脸为原型。聂崇瑞说：“本身马蒂就是个导演，有很多造型都很生动，所以把他的鼻子稍微改小点儿，胡子再长点儿，就是包拯了。”
展昭在漫画中的定位是四十多岁的男子，身材高大、强壮，聂崇瑞说，“因为法国人对男人魅力的标准定位就是四十多岁，成熟度很高，这样的男人对女人才会有吸引力”。
展昭承担了漫画中爱情元素的任务，之所以选择展昭，马蒂说：“在《包拯传奇》里每个人都很生动，他们会饿、会冷、会生气，为什么就不能有爱情呢？展昭很帅，很强壮，是卫士，很有魅力，他可以在晚上去到处探险，所以可以拿他来做一些爱情故事的文章。”
聂崇瑞和马蒂合作初期就有过一些误会：当马蒂请聂崇瑞画一个丑陋的大胸女人时，他画了一个细眼睛、塌鼻梁、厚嘴唇的女人。马蒂收到后说：“这也太了，一点都不丑啊？”
中的审美差异，在这个女人身上体现得淋漓尽致。后来，聂崇瑞创作漫画人物双月时，硬给她加了斗鸡眼，变成了这个样子。
“合璧”使“包大人”的形象跨越了时空和文化的差异。五卷本的《包拯传奇》中，“包大人”以的官员形象、机敏的办案智慧、独特的东方气质和极强的领导魅力，深受法国读者的喜爱。
《包拯传奇》在法国上市后，同年意大利版本由Coconino Presse出版社出版，紧接着荷兰语版本由Xtra出版，2012年第一册英文版在美国上市。
正如马蒂经常说的，“包大人经常跨越时空和我对话，似乎在让我讲述他的故事”、“因为包青天不属于中国，他属于全世界”。
很多法国读者正是参观了在安古兰市政厅举行的《包拯传奇》的原画展、被其艺术魅力深深吸引后，迫不及待地求购这本漫画。
2006年中国漫画家张彬的作品《记得》在法国出版，张彬也成为了首位在法国出版漫画的中国新漫画家。这成为一个具有里程碑意义的事件，自那以后中国漫画便开始纷纷登陆欧洲，也打开了中欧漫画领域合作的窗口。
短短10年，中国漫画在欧洲所获得的殊荣足以让人竖起大拇指，而那些“走出去”的中国漫画人也地踏出了一条向乃至世界讲述中国故事的新道。
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