]2007年，《侦探伽利略》热播让息影四年的福山雅治又重回观众的视线年《侦探伽利略》秋季SP版同样收视红火，上周，剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下票房榜冠军。推理剧在沉寂了一段时间之后似乎又掀起了一股热潮，但相对于此前的一些经典作品，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵的日益苍白。[我来说两句]
野泽尚死后，悬疑推理日剧就失去了一位大师。野泽尚的意义不在于他是一个擅长推理故事的作者，因为在日本推理界，从横沟正史、松本清张、江户川乱步开始，到现在的绫辻行人、东野圭吾等青年才俊，推理天才从来不缺，但是像野泽尚这样深谙悬疑剧氛围营造的荧幕天才却少之又少。2007年，《侦探伽利略》热播让息影四年的福山雅治又重回观众的视线年《侦探伽利略》秋季SP版同样收视红火，剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下日本电影票房当周的宝座。推理剧在沉寂了一段时间之后重回人们的视线，似乎又掀起了一股热潮，但是相对于此前的一些经典作品，笔者也觉得，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵的日益苍白，让人对已逝的大师更加怀念。
有人认为，悬疑推理剧所应该表现的，应该就是悬疑的，以及推理时的那种抽丝剥茧。但悬疑推理故事往往展现的是人类的面，是在犯罪事件背后错综的人性的纠葛和的扭曲，但是往往许多悬疑推理作品，只是做到了精巧如仪器般的分析，这样的作品只能说是一部完美的机器，而难以谈及是蕴含丰富的艺术品。
正因如此，笔者认为，无论是描述一场轰轰烈烈的爱情，抑或是描述一场诡谲扭曲的仇杀，其镜头对准的是在这个事件中的人的活动。爱情对准的是男、女、他们的家人、朋友、同学、或者还有第三者等等，而犯罪所对准的是侦探、罪犯、、以及围绕在他们身边的一切。故事在不断变化，但是人性却存在，不管是怎样的题材，都无法逃离开人的活动而单独存在。
人性的描述并非是悬疑推理剧成败的关键，但是绝对是悬疑推理剧能否深入的必须。罪犯犯罪背后的动机是什么？罪犯在犯程中的心理挣扎又怎样？侦探在侦破案件的过程，也就是在不断深入罪犯的内心世界，他会不会被？在深入一个人的内心过程中他会否忽略身边很重要的东西，而造成无法的？这些都是悬疑推理剧可以触及的内容，正因这些关乎于人性的东西往往被所，所以侦探层层推理、揭开的过程往往显得让人欲罢不能。
年秋季的《侦探伽利略》，以及2008年秋季的新番SP《侦探伽利略——》，2008刚刚上档的剧场版电影《侦探伽利略——容疑者X的献身》将东野圭吾获得直木赏的原作再现荧幕，同时也将阔别影坛四年的福山雅治重新带回到了人气的巅峰。但是在《侦探伽利略》成功的背后，也看得出这一类型作品近年来的缺失所形成的巨大收视空洞，而《侦探伽利略》可以说是一部优秀的作品，但是决不能说是一部伟大的作品。
首先严格的说，《侦探伽利略》并不能算是一部悬疑推理剧，而只能说是一部推理剧，东野圭吾的原作本身就缺乏悬疑气氛的营造，而电视剧的再现也造成了这一硬伤，同时，剧中的主人公汤川学身份特殊，是一名物理天才，而他的身份也了他只能在一种非常刻板、严谨的学术气氛中进行推理，削弱了整剧用以带入观众的悬疑气氛的营造。其次，从剧集塑造人物的目的性来讲，汤川学的身上融合了太过前辈过往侦探们的影子，除了他物理教授的身份之外，他的手势，他喜欢随便拿东西写写画画，他时不时呵呵冷笑，加上那句老是出现的台词“真是太有意思了”都可以看作是对前辈们的膜拜。但是在剧集中，融合了许多力学原理、物理理论和现象的案件，还是走出了传统的侦探剧的套，让人感觉到了新意。
不过尤为让人可惜的是，剧集对于人性的把握不够，缜密的推理之后，我们所听到的是汤川学的另一句话：“凶手是谁？动机是什么？我完全不感兴趣，我感兴趣的只是其中的某个奥秘而已。”这句话可以说毁掉了《侦探伽利略》成为经典的可能，因为主角设定的冷漠和如同机器般的刻板，让人觉得他毫无人性的可以触摸和，就造成了这个角色游离于观众之外的错觉，用一句比较通俗的话说，就是让人难以亲近。
虽然《侦探伽利略》也参照了《古畑任三郎》，用了大量的明星来充当犯罪者或者委托人（如广末凉子、唐泽寿明、深田恭子、香取慎吾等），但是与《古畑任三郎》相比，这些明星扮演的罪犯们更像是在走过场，而没有留给人太深刻的印象。究其根源，剧集对于汤川学推理的过程和物理原理分析得非常到位，也十分吸引人，但是却对罪犯的犯程、心理以及侦探深入其中的心理变化浅尝辄止，这也直接造成了罪犯的形象在剧中的薄弱，作为推理剧，仅仅塑造一个侦探的形象是不足够的，况且这个侦探还只是一个性格上存在着距离感的人。
SP《》和剧场版《容疑者X的献身》中，都加入了让汤川学情感冲击的部分，《爆炸》中的对手是曾经的老师，而最后还要抉择如何救出内海薰；《》中看似他解开了一切谜题，实际上却是被友永老先生操作着破了案；而《容疑者X的献身》中亦友亦敌的两个天才的对决，更是堪称该剧的最高水准，也让我们非常期待《侦探伽利略》的续作。
的收视，同时也获得了当年日剧学院赏的诸多荣誉。其实该剧的故事并不复杂，侦探在其中的作用，也并不是如同天才般精密的计算和推理，反倒是一个的中年不断碰壁、不断收集线索的漫长过程，但是作品真正对准的，是一个青年才俊的犯罪之。和贺英良，这个在音乐界崭露头角的天才，如何运用音乐的手段，如何因为害怕面对过去的生活而将知情人。他看似辉煌的锦绣前程，与他脆弱易碎的内心世界对比，呼应了《砂器》这一主题。正如片中和贺英良的《宿命》中所唱到的：“我是孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之际。”和贺英良因为内心对于命运的恐惧，一步步滑向犯罪的深渊，从第一次后眼神的空洞茫然，到后来逐渐的，他的生命就如同砂器一般，被自己所制造的这场大雨冲刷得破碎、消散。
另一位大师横沟正史的作品《金田一耕助》也是电视剧的常客。横沟大师和松本大师的不同在于，横沟的作品更加“化”，他所呈现出来的故事也更加让人冰冷而恐惧，比如所造成的家族悲剧、丑恶的互相、而扭曲的心理，横沟正史的作品中，贯穿着对于宿命的呐喊和挣扎，他的人物在命运的罗网中，挣扎但是无力，最后终归是一幕悲剧。
野泽尚死去之后，观众曾经无比怀念这位风格诡异的剧作家，虽然他的悬疑推理剧作品仅有《沉睡森林》、《冰之世界》两部，但是他对氛围的把握却鲜有人能企及。虽然野泽尚在人性的探讨方面，还远远逊于松本清张和横沟正史，但是他却丝毫没有削弱剧中的感性部分。《沉睡森林》中贯穿于全剧始终的，是直季对于实那子的感情和，这个守护了实那子
不管是罪犯的，或者是侦探追逐中的痛苦挣扎，又或是在案件旋涡中的人的爱情相守，这都是人性之于宿命之前的挣扎和变化，也是电视艺术作品中最值得让人回味的东西。可以，可以化解，世界上没有“完美的犯罪”，但是有让人永远都不可能探究穷尽的人性世界。这就是为什么《金田一耕助》是经典，而《金田一少年事件簿》则只能是儿童级的作品的原因。
》、《侦探伽利略》，但是真正能称得上巅峰作品的，无疑只有《古畑任三郎》和《跳跃的大搜索线》当之无愧。
《古畑任三郎》的成功之处在于，它开创的模式影响了后代的许多推理剧集。由田村正和扮演的绅士侦探古畑任三郎彬彬有礼，看似漫不经心的背后，每句话中都留有，而且他最擅长的是对疑犯咄咄相逼的连环问话，对方露出破绽，让他形成连贯的推理链条，而他老喜欢凑热闹、贪吃、喜欢下属今泉等等小动作，也让这个侦探形象显得滑稽可爱。最重要的是，《古畑任三郎》开创的由大批明星担任罪犯角色的方式，也被《侦探伽利略》所克隆，但是《古畑任三郎》中类似铃木保奈美、木村拓哉、山口智子等响当当的罪犯，还不是后来者所能超越的。同时，《古畑任三郎》的成功还在于，每个罪犯犯罪的过程、动机，都会有详尽的交代，古畑任三郎之所以绅士，是他在破案的过程中，可以理解到罪犯的无奈和凄凉，所以在花絮中，还有特别制作的罪犯们对古畑的感激的收录。印象中，在剧集里他唯一一次动手打人，就是木村拓哉扮演的爆炸案一集，那也是唯一的一次无差别的，可以看出，古畑任三郎这个人物是有血有肉、充满感情细胞的生物。
另外一部难以逾越的巅峰作品，就是由织田裕二出演的《跳跃大搜索线》。剧集成功的的一大因素，在于将目光对准了的生活状态。剧集跳出了原有的警匪片的固有模式，也没有将过程过多的放在推理和悬疑的营造中，但是对于人物的性格的把握却将气氛一步步带入紧张的节奏里。塑造出的矛盾对立非常符合现代日本社会的森严等级制度。总部对地方的等级悬殊，理想和现实之间的差距，这就成为了剧中主人公青岛俊作要面对的问题，如何支撑，如何实现自己的理想，是愤而离去，还是泰然处之，或是同流合污？剧集摆出的一个个问题，青岛俊作也在一个个面对，他在这些问题中逐渐成长，也成就了《跳跃大搜索线》成为悬疑推理剧神作的最大原因。
笔者相信，《侦探伽利略》会给沉寂已久的悬疑推理日剧注入一股活力，从他的SP和剧场版来看，他也在慢慢向着经典靠拢。毕竟在野泽尚死后，悬疑推理日剧已经鲜有佳作诞生了，如何把握好如同机器般精密的推理，和感性细腻的人性分析之间的矛盾，是这一类剧集面对的最题。如果仅仅表现的是一种头脑体操，相信观众在明白之后，也会很快忘记，只有真正的人性，才是能够带来心灵回音、难以褪色的记忆。