但王晶和吕克·贝松始终不是一个级别的，翻翻吕克·贝松的履历，你会看到《这个杀手不太冷》《尼基塔》还有《碧海蓝天》，但是你翻翻王晶那份比吕克·贝松长十倍的履历表，实在找不到什么像样的作品，《赌神》?《精装追女仔》?《鹿鼎记》?还是《玉》?
王晶的才华就在于他能够源源不断地弄到很多新鲜的食材，赌片、片、古装片、……很多题材是在他手里发扬光大的。但王晶的问题在于，甭管什么食材，他的做法就只有一种:辣炒。辣炒固然是热火烹油、新鲜热辣，但食材的原汁原味以及各种可能性，就全都被掩埋了。
大卫·波德威尔给上世纪九十年代电影下了一个判断:尽皆过火，尽是癫狂。之后这个评语成为电影的谶语。而王晶，就是这一谶语的坚定贯彻者。无论拍什么样的题材似乎他总是严肃不起来，而到了内地之后，王晶更是，烂片一部接着一部，连早年间在的水准都无法维持了。似乎他就从未认真地对待过电影，赚钱把妹才是他的兴趣所在。
据说刘德华曾经劝过王晶，不能再这么戏耍下去了。而年过六十的王晶似乎也意识到了这一点，于是就有了《追龙》。在整个国庆档的电影中，《追龙》的评分是最高的，而在王晶的作品中，这也是他最近十年来最好的电影，只不过在我看来，这部电影仍然无法摆脱尽皆癫狂、尽皆过火的评价。
《追龙》是一部双重怀旧片，内容怀的是六七十年代的旧，电影本身怀的是十年代电影的旧。更准确地讲，这就是一部《跛豪》与《雷洛传》的复刻版。当然也就难免要和那两部电影做对比，比得了吗?比不了。说实话，《跛豪》和《雷洛传》拍得也非常的夸张，剧情夸张、演员表演夸张，但这两部剧牛的地方就在于他们拍出了时代感。
上世纪十年代，可能是电影最猛的年代，电影人百无禁忌，什么都敢拍，即使当事人还活着甚至余威犹在也不管，在影片开头道个歉就开整，然后各种添油加醋，真有点江湖人讲江湖事的风采。而这里面就不得不提一嘴麦当雄，麦当雄的作品不多，但拿出来各个响当当，从《省港旗兵》到《跛豪》，从《上海》到《黑金》，可以说，麦当雄用特别的方式，描述出了那个特别夸张的年代。
这份情怀，其实王晶自己当年也做到了，就是《雷洛传》。但是在这部《追龙》里，这个内核是缺失的，这就让电影空有其表。即使王晶把郑则仕、陈慧敏、曾江这些极具时代烙印的演员都请了回来，但他们也没有了当年的狠劲。那个拿着的在自己脸上比量的郑则仕一去不复返了。而一个来自南洋的豪哥，恐怕也唤不起观众的共鸣了。听说粤语版似乎乡音无改。
把情怀放一边，单说这部电影，很精彩，但也仅此而已。跟《教父》比自然是天差地远，即使跟《无间道2》相比，也颇有不如。问题就在于，故事的后半段太假了。一个是总华探长，一个是毒品第一拆家，他们还会自己拎着枪跑到街上去火并?王晶就没采访一下陈慧敏他老人家，问问他有多少年没亲自砍人了?影片的开头也讲了，十次聚众斗殴有九次打不起来，为什么轮到跛豪次次都能打起来?这可能是王晶拍了多年商业片落下的病根儿，不打不杀不热闹。网络小说家高月以写历史穿越小说见长，就是主人公穿越到古代败帝王斗的那种。在一部小说的后记里，高月表达了一种困扰。就是当主人公渐渐登堂入室，身居高位之后，就离战斗的第一线越来越远了，小说就变得枯燥起来。
我想这也是王晶的困扰，他怕自己的电影如果学《教父》或是《无间道2》那样端着起范儿，看上去就枯燥了。所以他宁愿让跛豪单枪匹马开辆铲车去复仇，而根本不管这看上去有多愚蠢。但也因为他对热闹的，让他的电影即使拍得再精彩，也只是高水平的网络文学，和经典终究差了火候。
猛不起来和对热闹的不懈追求，让《追龙》不大可能成为《跛豪》，也不大可能成为《教父》。但它还是成为了王晶最严肃的电影。这一次王晶真的很真诚地想拍点有情怀的东西。影片中最有情怀的部分是九龙城寨那场戏，或者说就是九龙城寨本身，那个无主义的试验场，是人的英雄地。王晶让豪哥带着我们，用一个一分多钟的长镜头，游历了这飘满烟火的仙境，贩夫、引车卖浆，这就是电影尽皆癫狂、尽皆过火的土壤，扎根与此的王晶，拍不出不热闹的作品。
二十世纪六七十年代，受殖民，、社会混乱。1963年，穷困潦倒的青年阿豪(甄子丹饰)私渡至，抱着有命、富贵在天决意一搏人生。阿豪带着几个兄弟，从九龙城寨底层开始一刀刃舔血，爬上毒品霸主之位，一手掌控十大，江湖人称跛豪。而雷洛(刘德华饰)则从一位普通探长一步步爬上华人总探长高位，统领全三万，手握治安潜规则。为垄断黄赌毒三大经济产业，跛豪与雷洛结拜为兄弟，两人一黑一白两手遮天，，家财亿万，独霸岛。返回，查看更多
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