“世界上本没有，你去走就是。”第一届南方派作家电影研讨会日前在苏州福纳影视举行，来自江苏、上海和浙江的著名作家、业内专家、高校教授齐聚一堂，围绕南方派作家电影在未来中国
“世界上本没有，你去走就是。”第一届南方派作家电影研讨会日前在苏州福纳影视举行，来自江苏、上海和浙江的著名作家、业内专家、高校教授齐聚一堂，围绕南方派作家电影在未来中国电影格局中的地位、中国电影的地域文化特色等议题，展开深入探讨。
研讨会上，专家们普遍认为，中国已经产生了一批南方电影，从上世纪三四十年代的海派电影如《马》《乌鸦与麻雀》，到新中国成立后拍摄的《林家铺子》《早春二月》，再到新时期以来特别是最近这十几年来出现的像《红粉》《风声》《万箭穿心》《芳华》等电影，包括王家卫准备拍摄的《繁花》，都具有鲜明的南方风格和特色，电影理论工作者应该对南方电影进行研究总结。
苏州福纳影视成立于上世纪九十年代，曾和作家苏童、王朔、程永新、黄小初以及画家朱新建、阿海等共同发起“南方派”作家电视，先后拍摄了五六百集根据南方作家小说改编的作品，如《老岸》(原著范小青)、《阿Q的故事》(原著鲁迅)、《名优之死》(原著田汉)、《离婚指南》(原著苏童)、《女人为什么哭泣》(原著苏童)、《新佳人》(原著黄蓓佳)、《干部》(原著范小青)、《派克式左轮》(原著黄蓓佳)、《红粉》(原著苏童)、《风月》(原著叶兆言)等，先后二十多次荣获“”“金鹰” “江苏省五个一工程” “江苏金凤凰”“江苏电视剧” “金南方杯优秀电视剧”等国家级、省级大，屡创收视奇迹。
苏州福纳影视导演范小天说，他与上影集团董事长任仲伦多次探讨南方派作家电影的创作。任仲伦先生提到，著名导演李安认为，美国的电影有南北之分，中国南方，尤其吴越文化，非常有特点，有意思，可以考虑发展南方电影。
范小天(苏州福纳导演)：南方派作家电影是一个宽泛的的概念，既指地域上的南方作家的作品改编的电影，也指一些具有南方的、原创的作品。它不是一个单纯的地域概念，既面向南方，也欢迎北方的精英加入，共同打造大悲悯的好作品。
黄小初(江苏凤凰文艺出版社社长)：南方派作家电影的“南方”概念，并不是一个地理名词，而是一种气质、审美概念。我们要强调南方这个概念，那首先就要廓清哪些东西不属于南方或者是“非南方”的。知道了“北”是什么，我们想要的“南”也就呼之欲出了。
王尧(江苏省作家协会副)：讲南方电影要重新定义南方，这不是一个简单的概念。我们要讲的南方是什么要想清楚，提出一个扎实的美学原则是必要的。简单说，我希望是：新的美学原则和故乡在“南方电影中生长。
叶弥(江苏省作家协会副)：南方意味着什么？是拍别人想象中的南方的电影还是小的文化概念上的南方？我觉得南方是有一个具体的地域上的东西，我认为首先把南方就确定在苏州这一块，扩散到吴越地区。“江南，翻开沃土，有水，有电影”。
麦家(浙江省作家协会)：电影的地域属性不是那么强，南方派作家电影似乎更适合叫“超南方电影”，既保留南方电影的概念，又扩大了南方电影的外延。
金宇澄(作家)：南方电影的概念到底是怎样的，比较复杂，最好用作品说话。我觉得苏童的《红粉》是南方电影，题材叙事都是南方味道，叶弥前些年发在《收获》的《小男人》可拍一种南方电影，南方电影是不是注重细节的复杂度？现在还是一个不怎么清楚的口号，需要有一系列明确的特征，需要有一些电影出来，才能提吧。
苏童(江苏省作家协会副)：中国北方文明关注的是旷野、土地、草原、荒漠、大江大，而南方就是曲径通幽，“曲径”很重要，“幽”也很重要。南方派作家电影就是创造“曲径通幽”的好电影。
周安华(南京大学亚洲影视与传媒研究中心主任、教授)：希望南方派作家电影能赋予更多的前瞻性，在和世界的对话中，传达一种内敛的、有内涵的、尊重游戏规则的、体面的东西，将南方派作家电影做大、做出规模、做出味道。
程永新(《收获》主编)：南方派作家电影，简单说就一句话：拍可以看第二遍的电影。因为现在有很多电影，连第一遍都看不下去。
徐春萍(上影集团副总裁)：2003年中国电影全年的票房总量是10亿元，2018年2月份单月票房突破100亿元，单月票房是2003年全年票房的十倍。从票房来看，目前中国电影市场非常繁荣和热闹。但另一方面，在质量上，中国电影的整体水平还有很大上升空间，更缺少能真正流传的好电影。中国电影需要“补钙”，需要为电影的艺术品质“补钙”。好的小说关注人的故事，好的电影同样如此。中国电影要往前发展，一定要借助文学、小说的力量，从核心竞争力上提高品味、品质。上影很看好南方派作家电影，是希望能在有限的时间里，拍好的作品。
范志忠(浙江大学传媒与国际文化学院副院长、教授)：随着银幕数增加，要求更多观众走进电影院，观众的需求是多样的，这就为不同风格电影的兴盛提供了可能。南方派作家电影是生逢其时，也是中国电影转型升级的重要标志中国电影的产业化开始有一种自觉的流派意识。浙江大学将把南方派作家电影列为重点工程进行研究。
汪天云(上海电影家协会副、原上影集团副总裁)：南方派作家电影不是一个简单的地域概念，它是一种人文和文化风格，它细腻温暖潮湿。提出这一概念，不是把中国“撕裂”，它实际上是把中国发展过程中的各种元素，最大限度地优化和提升。要从宏观角度为南方派作家电影布局，即从影视制作、教育、研究和产业四个方面构成南方电影的“四梁”，打通长江一线、华东一片，联合港澳台，慢慢立体化，面向中国，世界，体现“时间的重量，空间的情商”。
范小天：电影发展到今天，一部分人进入了商业电影躁动后的沉浸状态，将会有越来越多的人观影需求多元化，期待看到更多有思想、有表达、有内涵、有嚼头的电影。作为创作者，在创作好看的故事的同时，打破创作与接受疏离的状态，搭住当下老百姓的脉，反映他们的生命和状态。