推背图全文到现在为止，把豆瓣排行较前的和比较有口碑的恐怖片看的也七七八八。有以《人体蜈蚣》，《电锯惊魂》等美国好莱坞恐怖类，也有以《小岛惊魂》，《面》，《茱莉亚的眼睛》等低成本强节奏的西班牙恐怖片，还有以《恐怖游轮》，《伊甸湖》为代表的逻辑伦理英国恐怖片......这些优秀的恐怖片看的过程中让人神经高度紧张，心跳加速，憋着呼吸，看完心有余悸，一身冷汗，脑内颤栗持续好几天。
不过，要说真正让人产生心理恐怖阴影最深最持久的，日本恐怖片当之无愧。看完恐怖片一个人在家对着黑屏的电视机，厕所漏水的水龙头，摆在房间斜角的镜，依旧会忽然感到一丝害怕。我们都没有见过真正的鬼魂，但我们却恐惧它们，这种本能性的恐惧其实就来自早期优秀鬼片中的鬼魂形象塑造。那些黑长发白长裙的女鬼，是大多数人童年最初对鬼的认识，也是现在内心深处的恐惧来源。有别于好莱坞依靠特效和的手法，日本恐怖片往往利用了人的心理来获得成功。每个人在心里总有害怕的东西，有些东西就算原来不怕，但在听过看过之后，会在脑海里留下印象，加上一系列令人的画面和高水准的恐怖音效，就让人沦陷在一种对死亡，对最本能的恐惧心理中。日本恐怖片从五十年代成立至今，风格从单一的怪谈类，到江户时期受德川幕府刑罚影响而来的类，到大量小说改编电影的怪奇映画类。再往后，涌现出大量御灵题材的恐怖片，不再单单模仿恐怖，而逐渐形成了日式惊悚的心理恐怖片风格。时至今日，恐怖片已经成为日本类型电影的代表之一。
日本恐怖片不仅在商业上获得了巨大的成功，同时，以《午夜凶铃》、《咒怨》等为代表作的恐怖片，无论从内容上、风格上、还有内在意识上都和世界恐怖片的总体氛围形成了鲜明的对照。.在这一批影片中，灵异这一题材频繁出现，具有独特的东方式恐怖，与同类的复仇题材的恐怖片相比，鬼魂复仇反映出了深刻的审美和文化差异，因此，御灵成为日本恐怖片与恐怖片相比最为独特的差异。这类日本恐怖片中鬼怪的形象往往是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感提升。加上缓慢的节奏，平缓的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
要概括日本恐怖片最大的特性，那就是内敛气质，寓动于静。这种特性突出体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。谈到世界禁片，日本恐怖片就占了大半，也包括类恐怖片。像污染反思的《下水道美人鱼》，探讨灵与欲的《感官世界》，蓝调美学的《杀手阿一》....还有著名的《切肤之爱》，豚鼠系列......这些恐怖片大多带有，，cult色彩浓厚，但看完战栗的画面和剧情，却往往引人深思，关于生命的意义，爱的真谛，个人存在。其他比较著名的像江户川乱步为代表的日本恐怖小说《椅》，《脑髓》伊藤润二为代表的日本恐怖漫画《鱼》，《漩涡》，《富江》......改变电影或动画，都有很强的日式恐怖风格。
当然不能漏的是个人比较喜欢的都市怪谈类，《东瀛鬼咒》，《怪谈新耳袋》，《裂口女》......他们往往由好几个小故事组成，记述较近代所发生的不可思议事件，比如公寓中发生的，汽车里发生的，照片中的诡异事件，各种事件等等。结构短而精悍，情节生动曲折，又有较强的真实感和代入感，是近代重要的恐怖片类型之一。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。其实真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝的微笑，和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。
日本鬼片中的鬼形象往往是美丽而饱屈的女鬼，她们生前柔弱而遭人，死后不能往生，留在原处或复仇，或解恨。这些悲剧性的人物，带有极强的心灵不安感，和显而易见的孤独感，让观众既恐惧，又可怜。也烘托出几乎所有日本恐怖片所想表达的旨:珍惜，包容，爱。在越来越疏离化的现代都市中，人们往往各顾各埋头工作，甚至没有时间多联络长辈，关心子女，联络友情，这种看似微不足道的疏离，却会造成许多不易察觉而成的怨恨。我们以为鬼是假的，也并不，但当以孤独狭隘产生的恐惧慢慢内心，心中的也便产生了。返回，查看更多
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