《铁梨花》《红娘子》的导演郭靖宇自编自导的新作《打狗棍》正在安徽卫视、卫视等平台热播。丰富的情节和个性鲜明的人物给这部剧积累了不少口碑。70后导演郭靖宇将自己家族的热血往事融入70集的剧情中，他说真正的好戏不嫌长，“在创作上，要特别感谢我人生中的第一位老师我的母亲。她出生在抗日战争最艰苦的年份和地方。剧中的情节都源自母亲给我讲的真人真事”。
郭靖宇出生在承德，《打狗棍》是他将家乡人民抗日战争的历史与儿时母亲讲的故事相结合，酝酿多年完成的。“我的母亲出生在抗日战争最艰苦的岁月。小时候，她常给我讲外公和先辈们的抗战故事，许多内容就一直留在我心里”。郭靖宇认为母亲才是《打狗棍》的原作者，“我妈妈早年学的是俄罗斯文学，但是这个专业找不到好工作，她把自己的文学理想变成儿歌一样的故事告诉我们，今天我只不过是把妈妈告诉我的事转述给大家听”。母亲离世后，写出母亲讲述的家族经历成了郭靖宇的最大心愿，而创作《打狗棍》帮他完成了对母亲的承诺，剧中戴(巍子饰)的人物原型是郭靖宇的太爷爷，马九金(刚饰)的原型是郭靖宇的外公。
郭靖宇坦言，这部剧圆了他的一个家国梦，希望能让更多人了解热河的那段历史，“很多人了解南京大，却不知道抗日战争时期最艰苦的地方是热河，那里曾有存在了好几年的千里无人区。这个剧本我写了35年，每一句台词都流露着真情实感，我这回绝对是用真实的力量感染观众”。
从《铁梨花》开始，打着郭靖宇标签的剧都有不错的收视，剧情好看，矛盾冲突强烈。郭靖宇的创作秘诀就是“高度浓缩”。“100万字的剧本我拍了1200盘带子，剪出的是100多集，最后再痛下杀手浓缩成70集。一般人70集的戏可能写65万字就够了。”他也承认描写戏剧冲突和传奇故事是自己最擅长的。“我在《打狗棍》中写了100多个人物，剧本会删掉所有行动线，直接上冲突，再砍掉跟主线没有太大关系的支线。《打狗棍》从头至尾，感情线年的那素芝(岳丽娜饰)这一条，经历了很多挫折后他们相伴到老；对立的线只有一条，就是贯穿始终的戴和那图鲁(黑子饰)；亲情线也是一条，看似是讲两大家族，但其实到最后他们都合成了一个家。”
继《铁梨花》《红娘子》后，郭靖宇刷新了过往的剧集长度纪录，将《打狗棍》拍到70集。虽然故事讲得不错，人物塑造也比较成功，比如于毅饰演的二丫头、于越演的若冰等角色深受观众喜欢，但70集的长度还是让不少观众不适应。对此，郭靖宇表示全剧情节完全没有注水，“故事越写越多，想表达的越来越多，后来做成70集，还剪掉了很多内容”。在他看来，长剧才能让观众感觉人物就活在自己身边，“《甄嬛传》不也有76集吗？大家都没有嫌长。如果碰到一个好戏，只要有观众看，我愿意一个戏拍一辈子”。
《打狗棍》里，一些较为夸张的武打动作也引来了不少争议。比如有些被神化的“打狗棍”，随便一扔就能伤敌。郭靖宇回应，全剧有武术，但没有神功，“我们的武打都是基于真实的武术动作设计的”。郭靖宇说，扔打狗棍、扔飞刀就能伤人的场景并不夸张，多就能做到，“巍子就曾在拍摄时从30米开外的地方扔道具棍，还真打到了人，一扔一个准”。
郭靖宇认为《打狗棍》完全不同于别的抗战雷剧，“很多人很浮躁，为博眼球就用点儿招。到70岁我也不会为了挣钱拍神剧、雷剧、滥剧”。
58岁的巍子此次在剧中出演戴，他评价这是自己演过的所有角色中最“硬骨头”的一个，为了角色自己不惜玩儿命。巍子说：“我从戴的40岁演到70多岁，感觉把毕生的演艺能量都用完了，之后不敢再接这种题材的剧了，我已经无法再超越这个角色。”
为了拍出真实的画面，巍子不惜“玩命”，一度让烟火师把汽油弹埋在离自己近一米的地方。“戏写到那儿了，如果拍不真实，后期就不好看”。
剧中，于越饰演戴的女儿戴若冰，她觉得压力很大，“需要夸张范儿，完全了我以往的表演风格”。无论是与巍子展现父女情深，还是与刘之冰演绎师生虐恋，于越的表演都夺人眼球，被导演郭靖宇评为是全剧的关键人物，“没有戴若冰整个戏就不连贯，她带着全家了”。
于越说，巍子的表演夸张范儿十足，所以这次她也用了以往的表演方式，“我的第一场戏是站在卡车对一千多名群众演员，声音要非常高亢”。那场戏后，于越想了个好办法，“每晚拿着，对着墙练台词，把声音放出来。我要不这样的话，就跟所有的演员不搭，巍子演戏张牙舞爪，刚说话也铿锵有力，导演要求这种风格”。
不过，于越也很享受与巍子合作，“他特别爱护我，不断跟我聊天、聊剧本。即使没有自己的镜头，他也会在片场跟我搭戏，一遍又一遍地对词”。
从偶像剧《男才女貌》到热播剧《心术》，于毅一直以俊朗形象示人，此番却演娘娘腔“二丫头”。为了演好几场旦角表演，他更向四小男旦之一的尹俊学习京剧身段。剧中的于毅描眉扑粉，并以兰花指、扭腰等扭捏姿态出镜。为了让于毅将旦角表演拿捏到位，制片人请来中国四小男旦之一的尹俊。于毅说，这次学习让他对京剧产生了兴趣，“荀派尹俊老师在组里住了5天，教我唱了4句昆曲和京剧的各种身段。生活中尹老师比我小10岁，对我很客气，但上课时很威严，让我明白了戏曲行当口传心授的传承方式，也使我对京剧产生了感，特别不敢怠慢。我要感谢尹老师，从尹老师身上‘偷’了很多东西”。
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