提要:市场从来都是喜新厌旧的，一种模式的剧情看多了自然会厌倦，需要不断地换换口味。但这并不意味着风向的绝对转变，市场从来也喜欢百花齐放，如果只有一种所谓主流模式，也会令观众感到乏味
总有人喜欢总结影视剧市场的风向，比如“小鲜肉+大IP”模式失灵，现实主义回归主流之类。但是这些所谓风向往往有点以偏概全，有些论者会“选择性失明”，故意看不到相反的。而且这些论调的思过于狭隘，有点非此即彼的单一化思维。
这几天又有一个新概念，“伪现实”电视剧被抛出。这主要是指那些表面上是现实生活题材的偶像剧，内里还是上流社会的消费符号，以及“总裁爱上我”的幻想逻辑。有论者以电视剧《谈判官》为例，说这部剧不够那么现实主义，聚焦谈判专家这一精英群体还只是流于表面，实际还是套化的爱情故事。
其实这类偶像剧也自有其市场，要不然也不会有人投资去拍。作为一名观众，我倒不关心，它该被贴上“伪现实”还是真现实的标签，我首要关心的是它好看不好看。如果一部文艺作品不好看，你想给观众再多大道理都没用，其他功能都会失灵。
市场从来都是喜新厌旧的，一种模式的剧情看多了自然会厌倦，需要不断地换换口味。但这并不意味着风向的绝对转变，市场从来也喜欢百花齐放，如果只有一种所谓主流模式，也会令观众感到乏味。一部带有鲜明崭新风格的作品大热，再有同类作品，必然会“边际效用递减”，新鲜感越来越淡。
还曾有人提出过一个引人共鸣的问题，美剧和日剧为什么比国产剧好看。回答者比较了三者的套模式，无论是刑侦剧、律政剧还是医疗剧，美剧喜欢表现从业者的敬业，日剧喜欢挖掘社会的面和人性的丑恶，国产剧则只是换了不同职业身份的爱情故事。
这种比较也未必恰当，言情不只是国产剧的套，乃是世界文学共通之处，看不到爱情故事的文学作品还是极少的。有人影视剧中的爱情脱离现实，可是现实生活中的爱情往往过于平淡，不够讲出一个引人入胜的故事。
虽然“现实主义”一直被强调，可是观众也不敢奢望，能从影视剧里看到真正的现实。哪部作品没有对现实的艺术美化，只是美化的维度有所不同罢了。文艺作品最重要的先是好看，谁去追剧是为了看到沉重的现实，难道是嫌现实的压力还不够大?能让人放松一下就不错了，不必赋予影视剧那么多春秋。
今天还看到俄罗斯文学专家刘文飞，《战争与和平》的新闻。我想起，多年前刘文飞教授到青岛做过一个，提到有人对他说俄罗斯文学不好看，比如《钢铁是怎样的》。刘文飞说:“这种作品我也不爱看。”
俄罗斯文学“双峰并峙”的代表作家是托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。在俄罗斯文学史上，“钢铁”算不上真正的名著，但它也算现实主义作品。“钢铁”写得确实不好看，如果一部“伟大”的作品需要读者硬着头皮去看，这种“伟大”也有点人了。
观众自然希望能够看到的影视剧更加丰富多元，百花齐放，不要只有几种单调老套的模式。这不仅需要编剧的才华，还得有足够的创作空间。如果来自投资方或者其他方面的限定太多，编剧们也只能不得已而走既有的稳妥线。
文艺作品不是公式和套，观众期待真正富有想象力的新鲜作品。影视剧也不需要被贴上“伪现实”或“真偶像”的标签，观众的口味也是多元的，各种类型剧都有一定的市场空间，不必以某种单一的思维去限定市场的活力。(作者:海凝眉)