虽然中国科幻小说逐渐界上有了一席之地，然而刚刚兴起的希望被《三体》的延后拍摄所浇灭。不成熟的市场和过于趋紧资本的影视界无疑掣肘着中国科幻片。此外，对于大部分国外科幻观众而言，他们所需要的是“观念获得”“新世界建构”，而中国的市场还停留在小鲜肉影响力和感官刺激上。
HBO继《的游戏》后再推新剧《西部世界》，刚即口碑爆表，国外烂番茄、IMBD等网站，国内豆瓣评分均打出了超高分。实际上，这是一部基于1973年的同名科幻电影（国内译名《血洗乐园》）改编而来的剧作，编剧所创造出的供人类肆欲屠戮的游戏乐园构想，在被诺兰借用之后，有望成为与《的游戏》一样的现象级电视剧。
顾名思义，《西部世界》是以美国西部牛仔世界为蓝本所构建出的一个乐园。在片中，它既是风光秀美的大西部峡谷，又是牛仔与们狂欢的小镇，同时，在乐园设计者们眼中，却又可以只是小小的沙盘。进入乐园的游客可以在NPC人物（指“中间人”的角色）的下进入各种故事线成为主角体验真实游戏感，与看似真实的人类发生一切想发生的故事，拥有不死之身，不受法律约束。这种设定大有大熔炉之势，将西部片、科幻片、、穿越片、cult片、爱情片等等通通放入囊中。HBO首集砸下2500万重金打造绝美的自然风光，同时加之以一贯的大尺度血与性，仿生人们集体出镜，力求刺激观众的每一根神经。
当然，这部剧的野心远远不止于观众的猎奇心理，诺兰借剧中游戏设计者之口说出了一部分试图阐述的东西“游客之所以会重返乐园，不是因为那些一眼就能看到的、花哨的东西。他们会再来，是因为他们以为自己发现了没有其他人注意到的东西、某些会让他们爱上的东西。他们寻找并不是一个告诉他们自己是谁的故事，他们已经知道自己是谁了。他们来这里，是希望一窥自己可能成为什么样的人。”
在娱乐化产业泛滥的年代，人们将自己的、、面投射在虚拟的世界中，短暂地满足后的巨大该如何填补？这是每一个剧中进入乐园的人类角色未来将会面临的问题，而这个问题已经在一个年年来乐园、力图寻找这个深层次玩法的黑衣牛仔身上得到了体现。有没有深层次玩法是其次，随着剧集的展开会得到解答，但这种行为本身预示着人类的无止尽以及随之而来的生命无价值感。
如同所有的科幻片一样，仿生人的意识成为片中矛盾冲突之重，当设计者们对所谓完美的追求越来越趋近于真实的人类自身之时，当一个以服务人类为初衷的娱乐产业于自己造物主的身份，这时，“梦幻曲”（片中游戏设计者引入的新机制）的出现就成为了仿生人们潜在的无限进化可能，这种进化为仿生人的反叛奠定了基础，也就此引入了双重伦理悖论——人类制造出仿生人用于完成准则之下的服务，是为其一；当仿生人未来时，不得不对人类自身不会实施的手段，是为其二。
可以说，这种伦理上的悖论十二生肖排列顺序是天然存在的，在某个瞬间，这群人工智能生命脑袋偶尔划过的对于终极问题“我是谁，我从哪里来，我到哪里去”的追问与游戏设计者们的自以为是背道而驰，无论他们给各个人物设定了多少背景、动机，就好像编剧写人物小传一般，仿真人对于他们所存在的现实本质的思考，是人类所恐惧的。“人类一思考，就发笑”的谶语被放在了人类发明物与人类自身，显得十分具有反讽意味。
虽然这部剧制作精良，叙事方式也还算新颖，然而从设定来看并无新意，所谓的科幻卖点也不过是老生常谈。但是为什么美国拍这样一部剧就备受追捧，而中国科幻片却出现了类型层面上的缺失？接连两座雨果杯似乎在向中国科幻界预示着未来前景的不可限量，《西部世界》所描绘的世界观，中国的《三体》和《折叠》里更精彩，然而什么时候我们才能看到自己的科幻片在荧幕上放映？
实际上我们和美国，差的不仅仅是好莱坞水准的大制作，而是整整一个产业的构建。随着刘慈欣、郝景芳等两代人的共同努力，中国科幻小说逐渐界上占有一席之地，然而刚刚兴起的希望被《三体》的延后拍摄所浇灭。不成熟的市场和过于趋紧资本的影视界无疑掣肘着中国科幻片。对于大部分国外科幻观众而言，他们所需要的是“观念获得”“新世界建构”，而中国的市场还停留在小鲜肉影响力和感官刺激上。
也许中国科幻片迟一点出现不是坏事，在市场更成熟，观众认可度，导演完成度更高的时候再去制作，才是对好作品的尊重。