在日前闭幕的第49届金马颁典礼上，高群书执导的《神探亨特张》意外获得最佳影片、最佳摄影和最佳剪辑三项大，成为当晚最大的赢家，也为内地警匪片书写了全新的历史——在此之前只有冯小刚的《天下无贼》在金马上获得过最佳改编剧本。
高群书，逐渐成了内地警匪片的一面旗帜。他此前不仅执导过警匪题材的电视连续剧《征服》，还执导过《千钧一发》和《西风烈》两部警匪片，其中《西风烈》票房达6000万，如今又以《神探亨特张》爆冷金马。
入围金马的时候还真没想过获的事情，就是想着给老六（编者注：《神探亨特张》男主角张立宪）弄个影帝。没弄上影帝挺遗憾的，都成了我的一块心病了。
我拍警匪片，故事都是有真实出处的，这是我的个人癖好，可能跟我学新闻出身有关。拍《神探亨特张》是朋友找的我，这也是一个真实的人物。当时我对小偷比较感兴趣，在调研的过程中发现小偷太没智慧了，而是充满正能量的。生活决定形式。我就打算用纪录纪实的方法来拍，而不是讲述完整的故事。体现的内容都一样，只是加工方法不同，是凉拌还是爆炒的选择问题。
很多人觉得“亨特张”不像港台警匪片中的那样具有英雄感。我采访过那么多，也没觉得他们有什么英雄感，都是普通人，英雄只是塑造出来的东西。他们中的很多人说话还脸红呢，但确实办了不少大案。我没在生活中塑造过太像英雄的。这部《神探亨特张》里有些戏谑的成分在，因为这个社会无奇不有，生活的底色就是很荒诞的。当初拍摄的时候对市场不敢说有多乐观，但觉得在项上应该能有所斩获。这种拍摄的方式比较特别，具有探索和试验的价值。
几乎没有一个男孩从小不喜欢玩抓小偷的游戏，我也一样，而且对枪比较感兴趣。但之所以拍了很多警匪片，不光是因为这个，而是有必备条件的。1994年我拍摄了电视剧《中国大案录》，采访了很多案子，跟不计其数的和死刑犯直接接触过，了解了他们的前世，积累了很多生活素材。警匪题材不是谁都能介入的，是有门槛的。很多人接触不到这些案件，不是所有的资料都能给人看的。作家写东西、导演拍东西都是找自己最熟悉的那部分。
我当时采访了太多案子，全国几乎每个省的案子我都接触过。当时采访到了很多经济案、拐卖妇女案，后来又接触各种抢劫案、狂。因为是来主抓这个事情，所以各地的警方比较配合，能采访到很多内幕和。
内地警匪片和警匪片有一点不太一样，中国的犯罪和不一样，中国没有这种公开存在的团体，都是暗流，暗流还没有成长为一个的时候就已经被打掉了。所以在体制上是不同的，呈现出来的效果也不一样。
1995年开始，我就一直在不间断地拍警匪片。只要接触这个题材，我第一个举动就是去采访，这么多年也积累了很多这方面的故事。所有人都以你的经验来判断你，拍《征服》的时候，很多人都想拍，最后只能找到我，因为他们只信任我。
港式警匪片为人喜闻乐见。当年《英雄本色》最大的成功，就在于塑造了“小马哥”（周润发饰）这个有情有义的“贼”。后来的《无间道》三部曲，则让“贼”和“”在身份上互换。今年票房大卖的《寒战》，幕后则出自警队内部。
这样的人物设定，在内地警匪片中极难看到。曾有投资人向笔者诉苦，要想在内地做警匪片太难。如果你说中有，会有相关部门认为你在给；如果你说贼有自己的苦衷，就是在替他们，会产生不良社会影响。
另一方面，创作者也被规则绑住了手脚，甚至自念“紧箍咒”，所以银幕上的内地警匪故事总不如港式和美式的那么引人入胜，荡气回肠。
在这部纪实风格的影片中，最出彩的其实并非基层“亨特张”，而是周云蓬、作业本、王小山、王兵等一帮非职业演员演的各式各样的贼。他们有的戴着墨镜站在天桥上乞讨，有的装成算命先生，有的猛的从马旁蹿出来“碰瓷”……都是现实生活中我们有可能遇到的人物，他们的出现和存在体现出了这个社会的复杂。
《神探亨特张》似乎预示着中式警匪片闯出了一种自己的风格，原汁原味而不寡淡，浑然天成而不。
其实，相对于创作更为复杂严苛的电影圈，内地荧屏曾经出现过令人难忘的警匪故事。文主演的《黑冰》，管虎执导的《黑洞》、《冬至》……还有高群书执导的《征服》，至今还在反复被播放。
如今回忆起《征服》，给人的印象就是血性十足，、毒品、女人等警匪题材的黑色元素一一囊括。剧中主角匪首强最后得到了应有的，但是在孙红雷的精彩演绎下，观众看到了一个既又兼具智谋和柔情的角色，以及强犯程中的辛酸、挣扎与无奈。让观众觉得，他是，但他首先也是个人。
所以说，高群书看明白了，用《神探亨特张》和《征服》两部作品告诉了大家，拍好中式警匪片的两个要素：1.不管，首先要把他当成一个线.拍，也照样能出彩！
在孙红雷饰演的“强”出现之前，“脸谱化”是国内警匪题材电视剧的通病。象征的一方到不食烟火，反派则以千篇一律的形象出现，心肠的同时也面目可憎。
看多了角色有血有肉的美剧、港剧，国内观众对于警匪剧的审美也有了更为严苛的要求，也让“脸谱化”的内地剧没了市场。
不少极具影响的电视剧，在角色的塑造上还是功亏一篑。《英雄无悔》里铁汉柔情的高天，让不少观众印象深刻，但那张始终忧国忧民、不问俗事的面孔，还是让人产生了不少距离感。
曾执导美国经典警匪电视剧《SWAT》和《卧底侦缉队》的传奇美剧制片人亚伦·史佩林，就曾对警匪剧有过这样的评断：“真正的警匪剧是有血有肉的，不管是还是罪犯，都是有着自己故事的存在，没有哪一个角色是从骨子里就是一个。”
从这个角度而言，在国内电视剧中能把角色塑造得刻骨难忘的并不多见。我们可以想起的是，《征服》里的“强”坏得是那样淋漓尽致；《冬至》里的“陈一平”得是那样的让酸；《黑冰》里的“郭小鹏”的人生浮沉让人叹息……
但这样的经典形象寥若星辰，更多的是那些被凭空创作出来的、没有人味没有性格的“警”与“匪”，在荧屏上来去一遭，波澜不惊地不会留下印记。
艺术作品源于生活但高于生活，创作者谁也不能生活，与生活脱节。从院线下线后的《神探亨特张》，在网络继续赢得点击率，它所展现的街头犯罪浮世绘，混沌而绚烂，令人惊讶却不失亲切感。
“亨特张”与《征服》同样出自导演高群书的手笔，能刻画出鲜活的“强”和那群失意于江湖的骗子小偷，高导必定做了很多功课。文/许思鉴
▲导演高群书在《神探亨特张》中塑造了一位基层和一群被“生活又去生活”的骗子、小偷形象
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