警匪动作片一直都是香港电影至关重要的类型片，发展至今，从文艺火爆，1979年时的《点指兵兵》，装备还是小型为主，如今已经过渡到2012年《逆战》中的大量现代军事武器，无论是规模还是枪械，都着香港警匪片的不断变迁。
时光稿警匪动作片一直都是香港电影至关重要的类型片，发展至今，从文艺火爆，当初最地道单纯的警匪小片演变成如今国际化视野的火爆巨制，1979年时的《点指兵兵》，装备还是小型为主，如今已经过渡到2012年《逆战》中的大量现代军事武器，无论是规模还是枪械，都着香港警匪片的不断变迁，那么，曾经的警匪片是怎样的呢？香港导演又是怎样求新求变的呢？
说到香港警匪片，港产名导及其代表作随处可见，麦当雄《省港旗兵》林岭东《龙虎风云》刘伟强《无间道》尔冬升《旺角黑夜》等，每部片都各有其特色。若论九十年代最火爆的港产警匪片，莫过于《辣手神探》，先锋吴宇森大量军火，制造恢弘场面，“一亿发子弹倾泻而出”，何等壮观。如果挑选文艺一点的，则有李修贤《》赵崇基《三个受伤的》，两部片子没有激烈的枪战戏，但主角凭精湛演技征服了观众、征服了金像评委，让人看到了内心深处的痛。正是这样，香港导演都一直游走在文艺和火爆之间，拍片张弛有度，拍出与众不同的雄风。
而站在地域性角度上看，警匪片又是怎样的呢？章国明的《点指兵兵》便是本土警匪片的典范，通过简简单单的警匪游戏描述物的悲惨处境，此片也让他成为新浪潮导演的中流砥柱。但这些写实地道的警匪片在时代潮流下是站不稳脚步的，需有所突破才能让片子丰富多彩，倘若再单一地着墨香港，未免乏味可陈。于是导演为求创新，不管是拍摄片还是警匪片，大多在两岸三地周转，必须有的放矢，这样影片更有看头，更有卖点，更有力度。
因此便产生了跨越港台的警匪佳作《重案组》，该片奉献了光彩夺目的爆破视觉大餐，也强烈展示了两地警务人员办案程序的差异；《省港一号犯》则把的深圳作为主战场，更调侃省港和歹徒大战是国际事件，《灭门惨案之孽杀》也把惨案搬到农村，揭露丑陋的一面。《暗花》《濠江风云》等半黑半白的片子不是极力渲染、就是和澳门悬疑奇案、传奇人物息息相关。如果把《羔羊医生》等让人闻风丧胆的十大奇案计算在内，90年代的警匪片已是百花齐放。这些片铺张声势地辐射港、澳、台、，让故事得以充分扩展，视野变大、变杂、人物变多、枪战变猛，从而使得警匪片在香港影坛花开富贵。
我也觉得怒火街头在香港警匪片里是NO.1，既有很明显的港味，也有好莱坞的水准，演员也都绝了。《紫雨风暴》其实也不错，周华健演戏还可以啊。
《神偷谍影》《公元2000》不错,《紫雨风暴》看过但印象不深,《B计划》没看过,《特警新人类》太偏重于搞笑了.文章中总是提到逆战,哪天找来看看.
什么样的片子配合什么样的枪文，好片子时光写的抢完都是好看的，烂片子时光编辑枪文也写不下去，这个倒是一个很好的鉴定方法