作为观察者，我们有幸了一个波澜壮阔的变革时代。影视、视频行业，每天都有新的讯息，每天都可以驻足沉思。
电影的成绩主要还是类型化:《战狼2》《湄公河行动》为代表的动作战争片，接近世界水平;《西游降魔篇》《鲛珠传》为代表的魔幻片，实景拍的和电脑画的奇幻世界不再尴尬;犯罪悬疑片也渐渐起势…
网剧是从无到有的新生事物，是电视剧重大的题材补充:警匪涉案有《暗黑者》《心理罪》《余罪》，鬼片有《无心》《灵魂摆渡》，挖坟掘墓捞尸拍到《河神》也有点儿意思了…
电视剧受到的管制最严，题材上动辄得咎，受到的最大，烂IP、面瘫脸、数字姐、五毛特效、雷虐神疯全在这儿混，难得的是现实主义一脉顽强活了下来，隔三差五给行业续命。但就创新而言，电视剧的建树最少。这跟传统平台式微有极大的关系。
不过，目前纯网剧还是只红剑走偏锋的小玩意儿，全民共振、黄钟大吕的力作仍产自于电视荧屏。或者说，荧屏首义，网络添柴，然后火光冲天。网络单独推出严肃趣味的神作时，才算全面接管了传统的权杖。
即使企业家的血管里没有流着的血液，小说家的血管里应该有这东西。即使小说家的血管里没有流着的血液，他/她们的血管里也应该有抄袭的抗体。文人可以有很多不讲究的地方，唯独这个“文”字是必须大写的。网文界的水太深，暂且静观其变。如果连为文的一丝清高都保持不住的话，由此而生的一切恐怕都是耻辱和。
以文学而言，仓促成稿的不如深思熟虑的，白纸叙事的不如阅历丰富的，见功课就躲的不如狠做学问的，油腻浮滑的不如真挚幽默的，这是我对IP深怀“成见”的缘由。倒也不是说彻底看扁IP改编，优质团队，做足功夫，也有成功先例(《琅琊榜》)，只是现在的制片公司都有资本在后头督着，哪容你从容按照影视创作规律来打磨项目，基本上是“大IP+小鲜肉+快产快销(兵荒马乱)”的模式，出好东西太难。运气好的在炮声中获利，运气不好的口碑和利润双塌。
同理，视频网站是过去十年影视行业的新增长点，现在已经是最主要的下家，促进了生产力的扩张和升级，但一味倚重数据分析和用户画像，重商轻文，喜新厌老，拿IP壮胆，也带来了产品结构的畸形和全行业的品质下行。
好在互联网企业已经意识到自己的局限性，不再过多对内容，而是退居服务平台，放手让专业制作人员去驰骋和施为。我相信，像《纸牌屋》一样的纯由视频网站推动的严肃趣味爆款剧，过不了多久就会在中国诞生了。
现在的问题是，视频行业已归于，资本能学聪明点儿吗?其实也不是学聪明，他们一直都很聪明，是能稳当点儿，和行业共同成长吗?如果真的是呼啸而来，呼啸而去，那还真没法儿让人高看一眼。
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