之所以想答，是因为这问题其实被问到过很多次。我想，就像我当初一样，想干这一行的小盆友还是很多的，又不知道该如何正确地努力。我来分享一下我的经验。
不，我虽然偶尔自恋，但并不是个自大狂。相反，大多数时间我是谦逊的，生活中熟知我的每个人都可以。
如果题目是“如何成为一名优秀的篮球解说员”，我会夹起尾巴躲起来，没看到——当初在腾讯NBA做解说的时候，不用你们骂，我对自己就不满意。但既然说的是篮球编辑，又偏重NBA方向，那我自认为还是有资格来说一下，毕竟在已知范围内，国内比我（当初）更出色的NBA编辑并没有几个。
我没在新浪、腾讯或者虎扑干过，我供职过的是传统，先是《篮球先锋报》，后是《体坛周报》。传统和网络的工作内容及方式会有差别，但差别基本在皮毛，是“术”而不是“学”。人们对于什么是好内容的认定标准是大体一致的，你在上写烂稿子、编烂版面，到了网站也还是写烂稿子、做烂页面。
对年轻人，特别是像题主这样还在校园里的小盆友来说，要成为一名优秀的篮球编辑，应当在如下几个方面，有意识地去努力。
人总会高估自己的热情，特别是这一行。球迷都觉得，我超爱NBA啊，我天天关注NBA，恨不得泡在里头，我对NBA这些队这些人如数家珍，我身边没有小伙伴比我更了解NBA了，如果能天天看NBA还能挣钱，这工作简直太棒啦，我的热情肯定没问题，绝对没问题。
废话，如果只是这样，当然没问题。问题是，远远不只是这样。如果你每天上班的工作内容就是改页面、改稿子、改标题，忙得只能偶尔抬头瞄两眼电视里的比赛画面，你还能保持热情吗？
如果你根本没机会去比赛现场看球，偶尔在夏天见两个来中国做商业活动的NBA球员，还只能在10米开外远远拍照，你还能保持热情吗？
如果你身边同事每天做骑士、做勇士、做火箭，而你只能做篮网、做鹈鹕、做魔术，气人的是，明明你是骑士球迷而他是个詹黑，偏偏领导还总是把骑士的活儿派给他，你还能保持热情吗？
还有如果你同事的工作总能条、变热门，而你做出来的东西只能充充数、当分母，同时你每个月挣的钱都不如你同事多，你还能保持热情吗？
最后，如果过五年、过八年、过十年，你终于想明白，你干的这个根本就不是一个挣钱的行业，你身边做销售、做产品、写代码的同龄人都比你收入高，你还能保持热情吗？
当然，如果你真能成为一名优秀的篮球编辑，以上所有问题也许都只是时间问题。你总会走到你们行业的顶端，你总会得到你梦寐以求的机会，你总有一天能被派去NBA现场看球，你总能拿到相对而言比较理想和有的薪水。
可你也总得经历那些你不想要的。太多人在真正成为一名优秀的篮球编辑之前，就已经把热情得差不多了，然后就开始混吃等死，然后就永远成为不了优秀的篮球编辑，然后还不知道自己是死在当初以为“肯定没问题，绝对没问题”的热情上。
把中文放在英文之前，是因为你终究是要做东西给中国人看的。往极端了说吧，就算你英文不大灵光，靠着金山词霸或者百度翻译外加英汉辞典，也能忽悠人，甚至没人会在乎。但如果中文功底不好，烂稿子就是烂稿子，写东西不好看就是不好看，没救。
所以，除了看篮球，多看书。别看完比赛就只读那些写篮球的文章，更别沉溺在网络口水之中。去看小说，读名著，要是能在古文上下些功夫就更好了。
另外，慢慢养成写作的习惯。不管写得怎么样，先写起来。平时不动笔，下笔就是好文章，哪有那种好事儿！
这里顺便多说一点：绝对不要，认定“我是个评论家，我不做那些普通的报道”。在你知识储备达到一定程度之前，你不可能会是个“评论家”。你自以为的那些所谓“观点新颖、视角独特、语言犀利”，都不过是哗众取宠。
以前在《篮球先锋报》的时候，有个小孩来面试，张嘴就跟总编苏老师说“我擅长写评论”。我从旁边经过，一脸。我们这儿基本只有三位领导才写评论呢。
并不是说写评论的就比写报道的高级，也有一些报道写得特别好的老师不擅长写评论，而这并不妨碍他们无可取代的价值。只是在你的知识储备、文字能力、写作风格达到某个高度之前，你不可能写出像样的评论来。
这个圈子最顶层的那些大V们，也有理解不对、八道或者个人的情况，你怎么能你与众不同的观点就是真知灼见而不是哗众取宠呢？
刚刚说“靠着金山词霸或者百度翻译外加英汉辞典也能忽悠人”，并不是说英文水平不重要。那些英语不好又想干这行的小盆友，如果刚刚松了口气，请重新把它紧回去吧。
我把英文摆在中文之后，纯粹是因为题主是要成为一名优秀的篮球编辑。如果你并不要当一名驻美记者，并不要去前线采访，并不要和球员对话，那么，即使英文口语和听力略差一点，也是可以做好一名篮球编辑的。
坦率地讲，我的英文就远不如那些整年整年在美国工作和生活的同行们。但是如果连英文阅读都有很大障碍，如果在脱离金山词霸、百度翻译、英汉辞典的情况下你连ESPN一篇报道都无法正常阅读下来，那是不可能当一名NBA编辑的，更不用说优秀了。
道理很简单，如果英文阅读不行，你连信息的获取都做不到，要如何写作？如何指挥记者和作者干活儿？如何判断他们写得对不对？如何把他们的文章改得更好？
在某一个特定时间进入某一个特定的某一个特定岗位之前，我也不确定你需要具备哪些技能。事实上，部分技能等到了具体岗位上再具备也是可以的。不过总的来说，这些技能掌握得越多越早越熟练，对你成为一名优秀的NBA编辑也就越有帮助。
比如找材料。美国发达，NBA材料来源很多，却也不是所有素材都摆在桌上，任由你挑选。实际上，我刚入行的时候，在《篮球先锋报》早期，评价编辑们水平高低的一项核心标准，就是“找料”的能力。有人总是能找到别人找不到的好材料，有了好材料就能做出好文章，你服不服？
比如取标题。没有哪个编辑是不用取标题的，标题的水平在极大程度上反映了编辑的水平。这方面，纸媒和网络的要求天差地别，而且随着时代的发展，网络取标题的那一套开始世界。不管你喜不喜欢，你需要去研究，甚至在一定程度上去迎合。我们都厌恶“标题党”，可我们没法摆脱人性——同样的内容，好编辑换一个好标题，就能让文章被10倍、20倍甚至更多的人看到，你敢低估编辑取标题能力吗？
比如挑图片。这又是一项重要性被严重低估的能力，因为照片是前方NBA摄影师拍的，而中国的NBA编辑又指挥不到美国的摄影记者，所以挑NBA的图片往往被认为是看天吃饭，有好的就用好的，没好的就凑合。可实际上，在我的NBA编辑生涯中，因图成版和因图毁版的例子都太多了。另外，挑图片不仅仅是“挑”而已，还包括裁——很多照片不是拿来就用的，要不要裁，怎么裁，都大有学问，这有点类似摄影当中的构图艺术。你说这项技能，在校学生要怎么练？我想，多看，多琢磨，总归是好的。
再比如剪视频，做GIF动图。这些技能我也不是都具备，我在上班的时候也用不着这些，可它们在新时代越来越重要，我就不细说了。
你需要明白的一个尴尬处境是：在中国做NBA，大部分角色是“二道贩子”，这和做国际足球以及国际其他体育运动项目是一样的。一方面，你没有办法生产那么多完全原创的内容。另一方面，国际（特别是美国）之发达，也会让你懒于生产那么多原创内容。
在无法拥有强大运动员资源的情况下，你玩了命也做不到人家本土那么好。久而久之，玩命的人就少了，做“二道贩子”的时间就更多了。既如此，我在这儿空谈什么狗屁原创力呢？恰恰相反，在这样的背景下，原创力正是拉开从业人员水平差距的核心能力。
面对同样一篇材料，不同水平的两个人可以写出不同水平的两篇稿来；如果再把整合多篇材料、有目的地搜索不同材料的能力算进来，那么不同水平的两个人就有可能呈现出天差地别的两篇稿。这跟前面讲的中文素养有一定重合，跟技能也有一定重合，跟后面要讲的大局观还有重合。
为什么原创力对一个NBA编辑特别重要呢？因为你的工作不全是自己写稿，大部分时间要面对其他人的稿子。有的作者/记者非常出色，交回来的东西，你简单扫扫错别字，做做标题和小标题，就可以直接用了。
也有的作者/记者会让你头疼不已。这当中又分两种：一种是烂，这倒好办了，下回你不找他或者尽可能不跟他合作就是了，久而久之他也干不长；另一种（多为记者）更难办，因为他不烂，相反，他能拿到好多有意思的东西，稿子里有各种亮点，只是他不擅长行文（也就是前面说的中文素养略欠缺），文字不流畅，结构更是一塌胡涂，这时候你就得重写——用他的材料，写出一篇你的文章，然后署他的名。
这个圈子里虽然很多人能做到上述这些（当中的大部分），有的人这方面强一点那方面弱一点，有的人这方面弱一点那方面强一点，大体上过得去。但是 ，他们只是个“还行”的NBA编辑，而不是个优秀的NBA编辑。
“大局观”是借用了篮球场上的一个说法，它包含的悬乎东西很多。比如结构能力。小到一篇文章的结构、一个版面的结构、一个专题的结构，大到一个大型赛事期间总体报道方式和报道节奏的结构。什么东西应该多写，内容不足也要玩命撑大；什么东西不能做大，有料放在那儿浪费也得控制规模；什么东西应该在什么时间点推出；什么东西在版面上往下放一点儿都不合适。这些，统统关系到大局观。
比如把握题材重要性的分寸感，以及我自己喜欢说的——历史感。有些大事件发生了，不管当天有什么状况，你得立刻兴奋起来，还得你的作者/记者兴奋起来，告诉自己和他们：今天这个东西必须得做好了，不做好不行，对不起自己干的这份活儿。
2012年总决赛，我和《体坛周报》同事王宁在前方。我是跟着西部一上来的，所以我主写雷霆。王宁是大半个赛季都在迈阿密呆着，所以他当然主写热火。第四场，勒布朗·詹姆斯第四节大腿抽筋，换下去又重新回到场上，投进关键球，带领热火赢下夺冠的决定性一胜。赛后采访完回酒店，我俩分头熬夜写稿，都特别困，王宁一度有崩溃之感，我（虽然也困得跟似的）就在旁边鼓励他说：这是你跟了一个赛季最重要的一场比赛，詹姆斯打出了生涯代表作，你也得写出生涯代表作来。我还下载了比赛，供我俩共同还原比赛细节。那天我先收工睡了，王宁还在写，后来他果然交出一篇结构特别棒的詹姆斯大特写来，广受好评。
是的，我又在夸自己。当时人在前方，但我协助后方同事起到了非常好的编辑作用。我自己平时就是编辑，我知道那天需要一篇怎样分量的詹姆斯稿，必须要，没得商量。与记者/作者沟通，帮记者/作者梳理，最好是事先梳理，确定采访和写作提纲，是一个编辑大局观的突出体现。
甚至，什么样的题材应该让哪一个作者/记者去写，也是一种大局观。作者水平参差不齐，而且术业有专攻，未必最好的那个作者就一定去写最重要的那个题材，编辑对此都要有把握。在NBA领域还有一种常见的情况：大家都有各自喜欢的球队，也有两三个人喜欢同一支球队的情况，出了什么涨脸的事儿，大家都抢着写，这时候编辑就得有那种感，就得把最重要的活儿交给最靠谱的那个人。
说到这儿想起《体坛周报》原来的二版编辑魏寒枫老师。我们经常笑说，他跟每一个牛B的作者约稿，都说“这稿子天上地下全就你一个人能写”，其实作者们都知道他在扯蛋，可又心里都暗爽，同时有一种要给他把这稿子写好的感。魏老师既是结构的高手，又是刺激作者创作情绪的高手。
体育是一种情绪充沛的东西。在适当的时候调动起作者激动的情绪，这很重要。你可能会觉得，大局观这东西需要靠时间和经验的积累吧，什么都没干过的学生，要怎么去这所谓的大局观啊？答：知识储备。
经验是急不来的，但知识可以努力抢先储备。你至少要大体了解NBA的历史，要知道每一个年代有哪些重要的人，他们大致干过些什么，要知道乔丹、魔术师约翰逊、拉里·伯德、天勾贾巴尔、比尔·拉塞尔、威尔特·张伯伦、杰里·韦斯特、大O罗伯特森等等等等这些名字分别意味着什么，这样当NBA发生一件新事情时，你才能把握它在NBA历史上有着怎么样的意义，才会有我所谓的“历史感”。
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