人民网西安12月18日电（梁锦）近日，由郑晓龙导演，《甄嬛传》原班人马打造的大型古装历史剧《芈月传》热播，但《芈月传》中春秋战国时期人物的服饰、发型等却大遭网友吐槽，甚至有网友表示，以后这些古装剧应该在后面加个说明：本剧服装纯属虚构，如有雷同，实属巧合！
《芈月传》的热播让人们认识了战国时期秦国第一个太后芈月，即秦宣太后的生平历史，而孙俪的出演更是让这部剧吊足了观众的口味。同样是历史题材的古装剧，《甄嬛传》的时代背景是清朝，除了对剧中人物细腻的扮演，对清朝服饰、发型、器具等的考究展现更是让这部剧口碑满满。
《芈月传》剧组曾表示，在服化道方面，剧组毫不吝啬，用最好的制作打造最佳的视觉效果。秦国尚黑，服饰的料子就稍微偏粗犷一些，色彩以黑为主，黑红搭配；楚地在南，色彩鲜艳；义渠是草原部落，就以毛皮、粗质感的手工布为主。全剧共1000多套服饰，仅孙俪一个人就有80套，比甄嬛多20套。
但《芈月传》后，剧中的服饰却让网友大吐槽水，不少网友表示，《芈月传》中人物的服饰颜色艳俗，头饰塑料感十足，一看就是在义乌小商品市场团购的，完全没有春秋战国时期服饰的风韵。
但也有不少观众认为，认真就输了，电视剧而已，剧情是关键，服装道具没必要那么考究，又不是纪录片，没必要真真实实的反映历史。
近日，记者采访了西安工程大学艺术工程学院副院长马冬教授，对于《芈月传》中的服装，马教授用专业角度则是用一个“乱”字概括。
马冬认为，中国影视界中关于服装主要有两种比较失败的流派，一种流派是将古代的服装弄的非常古着，好像刚从墓里挖出来一般，有一种丐帮的气质，“很多衣服出土的时候确实颜色暗淡，但那是历史的痕迹，帝王将相是不会穿旧衣服的，颜色也不会像刚出土般那样灰暗。”
另一种流派则正好相反，在剧中，衣服主要以漂亮为主，跟历史瓜葛较浅，“这种剧中，衣服一般做的比较华丽，颜色鲜亮，造型以想象为主，很多历史剧目都是走这个线，港风韵味十足，衣服做的非常飘逸吸睛，但是跟历史没有什么瓜葛。”
“依我评价，《芈月传》中的服饰就属于后者，属于比较失败的典范”，马冬评价道，“芈月这个人物设定的主要背景是战国时期的楚国和秦国，楚国的服装，出土的文物、墓俑材料很丰富，有几个点可以做的非常漂亮，比如袖子大，腰身细，楚王好细腰，当时楚国服装的腰部装饰也超级豪华，图案也相当的丰富。在沈从文的《中国古代服饰研究》一书中可以看到，春秋战国时期楚国服饰的的实物、考古发现、图像等都非常的多，可创作的余地非常之大。”
“关于秦国的服饰没有太多的考古发现，但据《史记》我们可以合理推测，秦国、楚国的交往颇多，很多纹饰、青铜器图案都等都有共性，因为秦国比较有钱，服装相对而言比较奢华”，马冬介绍，“秦国尚黑，主要和家提出的朴素唯物主义有关系，黑色是秦国的基本色，但也不会全国人民都使用这个颜色，而是在一些旗帜、器物、仪仗标志性的东西上采用黑色。”
“《芈月传》中很多主角和配角的衣服让人觉得穿越感十足，比如剧中屈原穿的衣服、头上戴的梁冠，整体是唐、宋，包括明代朝服的形象，里面的很多侍女，肩膀上有圆形的图案，这个我们叫做团窠（ke），团窠在中国是有，但一般元朝的蒙古人这样的装饰多一些，韩国也会将团窠单独做一块儿布，绣上花，在韩剧里面我们能看到很多这样的装饰，但《芈月传》将很多这样的元素用进来，是典型的‘拿来主义’，也常大的硬伤”，马冬表示，“基本来看，《芈月传》中的服装有韩国、朝鲜、甚至明清时期的服装元素，也有简化版的唐、宋、明时期的服装特点，虽然挺好看，但却并不考究，没有尊重历史。”
谈到影视历史剧中的服装问题，马冬对韩国、日本等剧中的服饰比较欣赏，“韩国、日本的一些历史剧非常的考究，首先是他们比较尊重史实，其次颜色也非常的鲜艳、漂亮，虽然部分服装有一些改良，但整体的结构和形制不会有太大的改变，不会让人觉得。”
马冬介绍，日本著名导演黑泽明的《乱》中衣服变化非常大，在色彩上进行了很大的夸张，但从形制结构上一看就“日本味儿”十足，这是在艺术上对服装改良提炼，对整个剧情有拉动作用。
“我认为在影视剧中，在色彩上适当的夸大是无可厚非的，这些都是出于视觉和艺术上的需要，来营造出角色所需要的尊贵感和富贵感觉”，马冬表示，“但剧中的服装也需要尊重历史，因为影视剧不仅是有娱乐的作用，还肩负着一部分的文化传承作用。”
“楚服与汉服关系较大，《芈月传》有大量的楚国服饰做参考，完全可以将服装做的更加贴近历史，也完全可以参照汉服来进行改良，而问题的根源则是观念问题，老版《三国演义》在服装上是一个非常成功的典范，所以说并不是我们做不好，而是整个的观念没有转变过来”，马冬表示。
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