在家乡以犯罪起家，厚待乡民，试图进入政界为自己洗白并获得更大的权力，受阻之后与政府对抗最终没有称王而是覆灭，埃斯科巴的一生就像重演了无数遍的故事，看起来熟悉，过程刺激，结局则是亘古不变，难免让人感慨。
这部“细说大毒枭”为何好看又为何不够深刻，原因也就在于这些脸谱化的戏说。毒枭自然残酷又狡猾，大部分时候都能得到自己想要的东西，破坏规则和权威对抗又救助穷人的感觉真是棒呆了。他们还讲义气，爱家庭，帕勃罗有母有妻还有自小长大情深意重的表兄一位，简直是在用最原始真诚的情感对抗乱世的尘嚣。
探员们也很厉害，为达到目的不惜假他人之手屠杀于毒贩的聚会，骨子里真切怀念的是在曾为嬉皮天堂的迈阿密空手捉大麻贩子的好日子。哥伦比亚政府就是遥远地球另一半的人想象中的哥伦比亚政府，不是掌握在软弱又亲美的知识分子和大资本家手中，就是有被独裁者夺走的危险。美国政府则是一贯地扮正义面孔，争着要插手别国势力，并且以DEA不可侵犯否则必诛之的面目威慑梦幻拉美。信仰共产主义的丛林游击队则“一如既往”地理想至上又分不清理想和现实的界线，游戏人生戏着戏着就荒诞地戏掉了生命。
奥利芙·基特里奇（弗朗西斯·麦克杜蒙德饰）是缅因州一个靠海小镇的数学老师，坚毅如岩石的面相，有很强的洞察力和直觉，为人直接，无法容忍人际交往中的客套和虚与委蛇。这样的一个人，给大部分学生“C”，对儿子严格而不留情面，丈夫给她的情人节卡片看都不看就扔进垃圾桶，因为“写的什么猜都猜得到”。
走到人生的后半段，她唯一的“灵魂伴侣”，英语老师奥凯西（彼得·穆兰饰）在她生日当天，也是自己生命的最后一天在纸巾上写下约翰·贝里曼的诗句“Saveusfromshotguns&father’ssuicides”作为留给她的最后礼物，然后开车自杀身亡。儿子与她之间的怨怼日益深重，直至无法和解。她最好的伴侣、永远善良乐观的亨利（理查德·詹金斯饰）在突然中风失去意识的几年后去世，最后一通电话的时候她在讲话，那边亨利已经悄悄地过世，是她一生孤独最具化的写照。
剧集改编自2009年获普利策文学奖的同名短篇小说集，原著以13个短篇描绘了以奥利芙·基特里奇为中心的数个人物在几十年间的生活。改编成迷你剧之后，《奥利芙·基特里奇》仍保留了美式文学的独特笔触，清晰，准确，幽默，冷峻，表面平静而暗涌无数，绝望和厌世背后却透出强悍的生命力。
这部剧的主角是纽约五大地产大亨之一德斯特集团的长子继承人罗伯特·德斯特（RobertDurst），他是个怪人。自上世纪90年代其父宣布将集团交给他的亲弟弟主持之后，这位从此不再出现在办公室，一年拿200万美金优游度日的富家子弟开始了脱离轨道的人生。
《纽约灾星》的导演安德鲁·杰罗基（AndrewJarecki）以此三条线索为主线，从罗伯特·德斯特的邻居遇害事件说起，还原他的童年，和第一任妻子凯瑟琳·德斯特（KatherineDurst）的感情，与信任甚至崇拜他的密友苏珊·伯曼（SusanBerman）曾经的亲密岁月，以及德斯特“快乐，快乐，快乐”的童年。
亨利八世强硬的宗教改革和克伦威尔的助力共同完成了英国历史的转折，但是作为一部电视剧，《狼厅》的重点依然放在了更为软性的部分，比如以前所未有地以同情眼光看待出身低微又热爱家庭的克伦威尔，比如性格复杂最终惨死的安妮·博林（克莱尔·芙伊饰）。
女主角吉米（艾丽·坎伯尔饰）重获自由后整天像打了鸡血一样流窜在纽约。奇人必有奇遇，她的身边很快滚雪球似地聚集了一大帮怪人。虽然这部剧声张弱势群体权益的目标太明显又过分励志，但是节奏明快又无脑好看，非常适合有霾的冬季观看。
故事来自一起真实的案件——2007年5月的MadeleineMcCann失踪案。小姑娘的失踪得到了历史上关于失踪案最大程度的媒体覆盖，案子的热度久久不褪。探员和民众想出种种理论来解释她的失踪，人却至今未被找到。
詹姆斯·奈斯别特饰演的英国人托尼·休斯再一次来到法国度假小镇。他醉醺醺又执着地拿着一张皱巴巴的照片像幽灵一样问路人：“你们见过我的儿子吗？”这一次，他觉得自己得到了关键性的证据——在网上发现一位当地妇女戴着他女儿失踪时候戴的围巾。
人与人，人与命运之间的隔膜愈来愈深，真相却仍不知去处。看到后来，你会发现孩子的失踪固然是悲伤的来源，人与人之间天然的疏离，无法弥补的裂痕，不可避免的分道扬镳，以及命运几乎无可挑战的力量，共同构成一面明镜，让你照见自己。
片名起得云淡风轻，却只是暴风雨前的宁静。故事发生在喜马拉雅山脚下的英国殖民地希姆拉，英国人和印度人迎来了为期六个月的夏季。这个1932年的夏天和往年的夏天并没有什么不同，希姆拉（实际拍摄地是马来西亚）的舞会和派对们眼看将绵延整个夏季。不同的是，这将是一个时代的结束前最后的宁静。甘地和他代表的印度独立力量正在崛起，演讲，集会，甚至更为激进的暗杀捅破了虚假的歌舞升平。
很多人把《印度夏天》与《唐顿庄园》对比，不仅因为它们同样在英国时间周日晚九点档播出，亦因为二者同样画面鲜亮，有老式英国的美丽庄园和衣鬓飘香，且同样处在一个风雨飘摇的新旧交替的时代。此外，两部剧中最受人喜爱的角色都是一个见惯风霜的毒舌老妇人，区别仅在于《印度夏天》中的老寡妇会在派对上卖乖，腿一翘说自己不会唱歌又一把烟嗓地来一曲表明了这位徐娘仍风流。
相较之下，《印度夏天》的格局更大，殖民地风光亦更悦目。缺点则是无可避免地理想化。鲁特曼有意让主角们的政治立场模糊不清，以显示角色的深度和背景的复杂，却显得生硬。说到底，《印度夏天》仍然只是鲁特曼笔下的一小部分精英群体身处时代浪潮的故事。他们衣食无忧，没有坚定的信仰和立场，在封闭的世界试图演这出时代大剧给我们看。很可能，看完五季我们依然无法看清当年的全景，却还在华美官邸里打转。
罪案剧永远是电视剧的最爱，近几年的流行趋势则是让罪案发生在一个宁静的每个人都有秘密的小镇，然后让凶案连续发生或者滚雪球一样把所有人卷入。个中翘楚如《谜湖之巅》（ToppftheLake），《边桥谜案》（TheBridge）、《真探》（TrueDetective）、《失踪》（TheMissing）、《小镇疑云》（Broadchurch）皆是相似的设定，优势是在一处便让人彻底沉浸在这一处的氛围。
但是，这又是一个人口仅731人，北极熊数量数倍于人类，人人出门必须带来复枪以防遇见饥饿熊只的地方，这就为《雪原疑杀》的故事设定增添了另一重魅力。和发生于美国南部尚有蒙昧鬼神之说的《真探》一样，《雪原疑杀》意在以少数人孤身在荒野之地生存而生的特殊生存法则和人与人、人与自然之间的关系营造疏异于电视机前大多数人的生存环境。
然而和它的很多同类型剧一样，《雪原疑杀》的命题是：问题不在于谁直接犯了罪，而在于谁因为自己的恶招致了罚。在这样的剧中，直接的犯罪反而不重要，重要的是抽丝剥茧牵扯出来的是怎样的一张网，里面的人物又各自有怎样的表现和隐秘的关系。
大人也喜欢看动画，但是屏幕上的动画们或者太低幼，或者太深刻诡异（如《AdventureTime》、《RegularShow》、《SevernUniverse》），难得有这样一部适合边吃葡萄边一口气看掉好几集的夏日剧。《咱们裸熊》轻松愉快又构思精巧，创作者DanielChong很可能是个有点焦虑又深谙猥琐之快乐的人，才会创造出这样三只孤独又快乐的熊。
三只从小就生活在一起的熊，大哥Grizzly是头灰熊，想法多多又蛮勇，出门看到“潮人”无论如何也会想跟人家玩一会。又容易受蛊惑，一时梦想到网络红人，一时想去街头卖唱赚钱，一时又想学人家野外生存唤回野性，结果自然是红也红不起来野性也被饥饿一指戳碎。熊猫“PanPan”食素对花生过敏还戴隐形眼镜，极怕老鼠又容易陷入桃花梦对着好姑娘心意翩飞。总之就是一只小男生性格的熊猫，善意又脆弱。白熊Ice年纪最小个头最大，以第三人称自称，很酷又能干，熊猫追女仔的时候会表示：“白熊会努力削减其魅力”。
《咱们裸熊》的设定本身就很有趣。三位熊是真的熊，有熊的本能。但也渴望进入人类的社会，却常常用力过猛。人们不会因为他们是会说话的熊就大惊小怪，但熊终归不是人，要赢得人类的赞美、认可、和友谊对他们来说非常困难。
三只熊的生活五颜六色笑料四溅，但是本质上却是一场寻找自己位置的旅途，难免辛酸。他们努力融入人类社会却不得，偶尔学人家在森林里开餐车却吸引了一大群动物，一开始动物们还规规矩矩弄钱来买，后来野性毕现弄得鸡飞狗跳，熊们不得不在同行们的冷眼中用手机电筒照走动物们。到底是动物还是人，他们始终在寻找自己的位置。
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